![]() |
| Sara, Rocío, Josep |
¡Hola!
![]() |
| Rocío y algunos miembros deNarativ |
![]() |
| Equipo reflexivo en acción |
![]() |
| Rocío, Ken y Katerina Novotna, de Narativ |
![]() |
| Sara, Rocío, Josep |
![]() |
| Rocío y algunos miembros deNarativ |
![]() |
| Equipo reflexivo en acción |
![]() |
| Rocío, Ken y Katerina Novotna, de Narativ |
![]() |
| De izquierda a derecha: Dora Ayora, Maria Luisa Molina, Rocío Chaveste, Francisco Vadillo; responsables del Instituto Kanankil. Mérida, Yucatán, marzo 2012. Foto: Sil Ortiz. |
| De derecha a izquierda: Sara, Garbiñe, Erik, Josep. Santander, abril 2012 |
"La etnografía no propone teorías sobre la realidad que estudia. En el entorno de las ciencias sociales, su objeto no es elaborar hipótesis, sino asistir a determinados procesos. Su fundamento básico es representar textualmente (o fílmicamente, o verbalmente) ciertas "realidades" culturales que el etnográfo ha vivido mediante su trabajo de campo y la -ilusoria- observación participante. Si en la postmodernidad ponemos en duda la objetividad de la realidad, su pura representación nos parece ya un engaño de pleno derecho. Es preciso, pues, señalar que todo análisis científico -toda medición/descripción/representación/interpretación- es necesariamente subjetivo. El saber se construye socialmente mediante pactos lingüísticos entre la "realidad", el representador y el destinatario de la representación[1]. La etnografía -como escritura- no va más allá de este pacto incluso en sus manifestaciones más pretendidamente cientifistas. Este mismo ensayo no quiere representar nada: es un guiño a la lectora/or del mismo y a sus múltiples agentes intervinientes. Es una evocación, libre de la tiranía de la representación[2]. La evocación, al contrario de la representación, exige al etnógrafo un gran esfuerzo creativo. La irresponsabilidad de la representación -como la de todo sistema tiránico- es sustituida por la responsabilidad del autor que no representa sino crea discursivamente una obra justificable por y en sí misma. En una etnografía crítica hay un factor narrativo de gran peso: el investigador ya no puede decir "Ellos dijeron o hicieron esto que os cuento", sino, "Yo digo". La responsabilidad del etnográfo evocativo es, pues, plena. No está re-creando unos hechos supuestamente objetivos, sino creando una realidad propia. En este sentido, su única esperanza es que su evocación de la "realidad" sea aceptada por el lector; quizá mínimamente entendida y subjetivamente compartida.
Mi intención no es construir ningún tipo de verdad representativa, sino una evocación sentimental[3] situada en el borde de lo (i)racional, utilizando las palabras como tecnología comunicativa que expresan únicamente sentimentalidades parciales de lo experimentado en mi trabajo de campo. Se estará de acuerdo o no con mis propuestas y conclusiones abiertas; no me importa. La única finalidad de las mismas es la provocación. Mi interés y mi intención es construir una etnografía divertida -aunque cruel- y provocativa sobre la narración compartida -sentimental, amorosa, erótica- en el centro del triángulo autor-texto-lectora/or.
[1] Entre las muchas acusaciones de que es objeto la postmodernidad -nihilismo, subjetivismo, relativismo…- una de las que me molestan es la de la subjetividad ética. Y me molesta porque es mentira. Contemplo el término "postmodernidad" en dos sentidos. Por un lado es un referente histórico/cultural. Sitúo sus inicios -con sobrados fundamentos que no son objeto de este ensayo, pero que estoy dispuesto a discutir y defender en cualquier foro- en torno a 1980. Por otro lado supone asumir determinados puntos de vista críticos sobre la "realidad" y la ciencia. Acusaciones como la de Harris (1982, cit. en Reynoso, 1998), "La doctrina de que todo hecho es ficción y toda ficción hecho, es moralmente depravada", continuando con unas nada fundamentadas referencias a las SS y a la violencia policial, no pueden ser fruto más que de la mala fé o, peor aún, de la ignorancia. La misión del etnógrafo no es moralizar. Si recoge la narración de los hechos, tan verdad -o no verdad- lo son desde una óptica u otra. Para una moralización y acción política, los científicos disponemos de no pocas tecnologías individuales y sociales -desde la subversión violenta, hasta
[2] En este sentido, soy absolutamente fiel a Tyler. La representación en política (hablar por, decidir por, hacer por…) es una forma de tiranía por mucho que se vista de pomposas y suaves sedas democráticas. En este mismo sentido, representar algo en etnografía es negar el derecho al algo de hablar por sí mismo. Este punto de vista ha sido también duramente criticado, con argumentos similares a los de Harris. En cualquier caso, además de tiránica, la representación es una ilusión, una falsedad, pues siempre es el representador quien se representa a sí mismo, ante la imposibilidad de hacerlo por los demás. Así, encuentro mucho más sincera -honesta- la propuesta de Tyler de evocar, en lugar de representar, si bien -como se verá más adelante- no renuncio en algún momento a ciertas convenciones representadoras. En mi opinión, la evocación presupone que hay una acción subjetiva del etnógrafo. Asume que es él quien elabora una determinada "realidad" textual, independizándose de la tiranía representadora. No es posible un "hablar por" los demás, ni textual, ni verbal, ni fílmicamente.
[3] Aquí me alineo con Baudrillard (1983) cuando sustituye los términos de la emoción (representada a través de la seducción como destino) por los de la sentimentalidad, evocación de una "ley y un afecto" allí donde "ya no hay juego ni regla".
[4] Y lo quiere él; ahora el texto ya escapa a las intenciones de su autor.
Referencias.-


¡Hola!
...al carnaval dialógico, al de la heteroglosia en acción!
"Todos estos ritos y espectáculos organizados a la manera cómica, presentaban una diferencia notable, una diferencia de principio, podríamos decir, con las formas del culto y las ceremonias oficiales serias de
Lo fenomenal ahora es que el carnaval y sus derivados -la mascarada, la comedia de enredo callejera ("the farcical street comedy", Bakhtin, 1929, pág. 156)- no es un mundo aparte del oficial que se vive en determinadas fechas. Lo sensacional es que ahora la mascarada y la comedia de enredo abastan todo el mundo de la vida. De la, digamos, material y también de la global. La ciudad, como contenedor de lo institucional, lo comunitario y lo artístico; de los lugares, espacios, no-espacios y espacios abandonados, es el escenario por propio derecho de lo carnavalístico y de lo carnavalesco.
Lo carnavalístico, lo carnavalizado, se inserta en la trama vital dialógica, como "abrupt changes of fate, mystifications, and so on (...) everyday life is drawn into the carnivalized action of the plot; the ordinary and constant is combined with the extrordinary and changeable." (Bakhtin, 1929, pág. 158). Sin duda, el carnaval ciudadano tiene su cara trágica; pero sus protagonistas somos fundamentalmente payasos, actores cómicos, portadores de máscaras de la risa. Es más bien tragicómico pues los dualismos ya han desaparecido. Los personajes y los sitios que aparecen y desaparecen en las interacciones cotidianas no son símbolos, no son referencias; son "nosotras/os mismas/os" en el carnaval identitario. No en un mundo esencialmente monádico a lo Spinoza, sino esencialmente heterogéneo, quiero decir, socialmente heterogenético.
Quieran o no el carnaval mundial -global- excluye necesariamente los dogmatismos, los absolutismos y los estereotipos. Y los excluye porque estos pretenden parar los tiempos y los espacios. El carnaval no. No hay un principio y un final. Todo son principios (¿qué otra cosa puede ser "todo" si ya no existe el tiempo ni el espacio de la vieja Identidad?), inicios, nacimientos y renacimientos de la gente que pasa, de todo lo que pasa. El mundo sólo "es" en el futuro. Pero no en el futuro espacio-temporal, sino en un futuro que nos inventamos a cada momento, ya que "Everything requires change and rebirth. Everything is shown in a moment of unfinalized transition." (Bakhtin, 1929, pág. 167). La transición dialógica, heteroglósica y polifónica es a lo único[1] a que podemos asirnos: al proceso, como he dicho ya en algún otro sitio.
Lo tragicómico es muchas veces cruel, pero enormemente divertido las más. La realidad ya no es espacio de acción, sino de interacción. ¿Qué sentido, sino, tienen las máscaras, las comedias, las payasadas y los juegos malabares? Desde luego, no hay lugar para la soledad, pero tampoco para el aislamiento. La utterance entre el Self y el Other lo impiden. La locura medieval, el individualismo romántico y el racionalismo moderno ya no tienen lugar en la realidad social postmoderna contemporánea. Ahora "todo" es una amalgama lovecraftiana -pero sin terror, si es posible- de olores, flujos y reflujos, espacios, imágenes, idiomas, sabores, tiempos, salivas, chistes, idas y venidas, ilocuciones y perlocuciones, en la que "todo" es posible. La magia ya no existe porque se ha materializado en el carnaval total.
[1] No sé muy bien cómo, pero lo intuyo.
Bakhtin, Mikhail M. (1929/1984): Problems of Dostoevsky's poetics.
Bakhtin, Mikhail M. (1934-1941/1981): The dialogic imagination. Four essays. Austin: University of Texas Press.
Llegué a este blog porque realizaba junto a estudiantes de psicología una búsqueda de comunidades virtuales en español, o castellano si prefieren, sobre el socioconstruccionismo y otras formas de psicología posmoderna. Precisamente mi primera entrada a este blog fue respecto a dicha búsqueda.
El resultado de la búsqueda fue conocer a Josep Segui, su foro en la UOC, el cual es en catalán, y este blog en el cual están leyendo éstas líneas. Sin embargo, también surgió un resultado inesperado: una idea compartida, crear nosotros mismos aquella comunidad virtual.
Tengo mucha fe en este proyecto por el equipo que hemos consolidado para su ejecución: de España, Josep Segui con toda su experiencia como administrador tanto del foro de la UOC como de este blog, Sara Olivé psicóloga, terapeuta y epistemóloga (como me lo recordó Josep hace poco) con una envidiable experiencia en sistemas que por ejemplo ha empleado en, nuevamente, este blog; por parte de Colombia, Rosa Suárez con su experiencia y conocimiento en socioconstruccionismo y psicología social crítica, el cual en su caso se destaca por su interés en la antropología, y finalmente, su servidor con amor y fe en el proyecto, como ya lo había mencionado.
Otra razón para mi fe son los personajes que han ofrecido su colaboración a nuestro proyecto: por ejemplo, el profesor Kenneth J. Gergen, cofundador del Instituto Taos y autor de un gran número de libros de socioconstruccionismo traducidos a varios idiomas, Dora Fried Schnitman, compiladora del libro "Nuevos Paradigmas, Cultura y Subjetividad" basado en un evento en el cual participaron grandes personalidades de enfoques posmodernos en distintas disciplinas y directora de la Fundación Interfas en Argentina, y Margarita Tarragona, cofundadora del Grupo Campos Elíseos, dedicado a formas posmodernas de terapia en México.
Además, Alfredo Gaitán (psicólogo colombiano que actualmente trabaja en la Universidad de Bedfordshire en Inglaterra), Ángela María Estrada (una de las dos compiladoras del libro "Kenneth Gergen: Construccionismo Social - Aportes al Debáte y la Práctica" y colaboradora de los proyectos del Instituto Taos en Latinoamérica), y Maya Georgieva (becaría en psicología social de la UAB), ofrecieron participar en la comunidad, una vez esté funcionando.
Hay muchísimo más para contar sobre nuestro proyecto, y realmente espero seguir haciéndolo, pero no quiero cansarlos con una entrada muy larga, y además, no quiero quedarme sin ideas para mis próximos blogs sobre nuestro proyecto: la comunidad virtual en español sobre socioconstruccionismo y otras formas de psicología posmoderna. También espero que mis compañeros escriban algo propio sobre el proyecto acá, sobre todo Rosa que aún estamos a la espera de que nos comparta alguna reflexión.
Algunas preguntas para ti…
¿Cómo te parece el proyecto? ¿Qué opinas del tema de la comunidad: “el socioconstruccionismo y otras formas de psicología posmoderna”? ¿Qué te gustaría decirnos a los gestores de este proyecto? Por fa, tómate un minutico para contestar estas preguntas :)